Filmin desempolvó a Dreyer, Kubrick y Coppola: una joyera para los que todavía creen que el cine clásico no se puede mirar en pantuflas

A veces uno abre la plataforma por de mirar cualquier cosa y termina topándose con un pequeño tesoro. Eso es lo que pasa con la nueva selección de Filmin: un recorrido por clásicos del cine que cruza décadas, géneros y firmas autorales sin pedirle permiso al algoritmo. La Passion de Juana de Arco, Teléfono rojo y El Padrino funcionan como tres puertas de entrada a un catálogo que también se da el lujo de sumar a Buster Keaton, Fritz Lang e Ida Lupino.

Tres películas, tres mundos

La pasión de Juana de Arco (1928) es la pieza más antigua del lote y probablemente la más insoportable en el mejor sentido. Carl Theodor Dreyer la dirige con una paciencia casi religiosa: la cámara se queda pegada a la cara de Maria Falconetti mientras la juzgan, y uno termina sintiéndose acusado por pasarse dos horas mirando cejas fruncidas. El reparto completa con Eugene Silvain, Maurice Schutz, Michel Simon y un Antonin Artaud que todavía no era el teórico desquiciado de después.

Si lo de Juana de Arco suena a penitencia hogareña, ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964) es el antidoto perfecto. Kubrick decide que la única manera de hablar de un apocalipsis nuclear es haciendo reír, y le sale. Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, James Earl Jones y Keenan Wynn se turnan para demostrar que el absurdo también sirve como defensa civil.

Y después está El Padrino, la obvia. Coppola, Brando, Pacino, Duvall, Caan y Keaton (Diane, no Buster) metiéndose en la boca el sueño americano y escupiéndolo con acento siciliano. Es de esas películas que uno vio de chico, vio de grande y sigue encontrando algo nuevo, como las facturas de la abuela.

El resto del menú

Para los que quieran moverse de género, el catálogo suma a Buster Keaton con una comedia con ribetes fantásticos, a Fritz Lang con una de ciencia ficción que respira expresionismo alemán, y a Ida Lupino firmando un suspenso de 71 minutos que transcurre prácticamente dentro de un auto. O sea: hay para todos los estados de ánimo, incluso para esa noche en la que uno no sabe si quiere pensar, asustarse o directamente dormirse.

• Dreyer y un juicio del siglo XV filmado como una tortura contemplativa.
• Kubrick y una sátira sobre el fin del mundo con Peter Sellers al frente.
• Coppola y la mafia como metáfora del sueño americano.
• Keaton, Lang y Lupino como postre para los que ya comieron demasiado serio.

Recomendación sin vueltas: arranquen por Juana de Arco un domingo a la tarde, cuando todavía tienen energía para sufrir. Después se premian con Kubrick y terminan la noche con Coppola, que es el combo perfecto entre culpa, risa y vino tinto.